”老馮不會發手機短信，前兩天讓楊姐店裏小妹幫著回一條，完了要給楊姐5角錢酬勞。

雖然如此，它們仍是小資產階級的附屬品，與匹斯多雷多的破衣服不可同日而語。▲庫奈裏斯《無題》，20018020，鐵板，鋼絲網，小提琴，鋼絲，2010-2011黃金牆影射拜占庭畫裏的黃金背景，黃金背景的作用是襯托畫中人物(君主或聖者)，以示他們千秋不朽，可是我們的人物哪兒去了呢?他隻是卸下他的衣帽，便去如黃鶴了。

這件作品名為“凡夫俗子的悲劇”。也許在哀掉這個小人物的時代，誰也不配黃金背景，也許亦暗示藝術家本身的悲劇；他雖然逃出希膜，逃離拜占庭文化，但是仍與它有著不可分割的關係，隻是拜占庭昔日的光輝，他還是無法承受，因為他到底隻是一個平凡時代的藝術家而已。堵塞的門窗▲(011),70100,,,前文提過庫內利斯如何利用牆和空間，最極端的例子是用火把牆薰黑，在地上點火等，作品與展覽場地變得難解難分。

另一組作品則以門窗為對象，從1969年起，庫內利斯用各種材料將門窗堵塞起來，包括用碎石，古希臘羅馬和石膏模型的碎片等，這些碎片也許象征前歐洲的曆史文化遺產，從前完美無瑕的雕象，現在已支離破碎，象垃圾似的堆在門口，阻塞通道。以古代石膏模型碎片為主題，早由契裏柯()和馬格裏特()等開了先河，庫內利斯卻應用堆積的原理，把大量碎石膏象堆在一個門口，製造更強的荒謬和陌生感。

(開始堆積手法的藝術家包括阿芒，從1960年起，他將大批同類工業製成品、如鍾、汽車喇叭等，堆放在一透明容器裏展出)。

▲庫奈裏斯(008),200180,,,門窗被堵塞，表示裏外世界都受到阻隔，外麵的人進不來，裏麵的人出不去，視線受阻，不明真象，這是活在一個支離破碎的世界中的人容易有的毛病。正是這個人生最美好的曆史階段，她不僅充分展示了自己的繪畫天才，同時也無所禁忌地放縱著自己的情欲。

在巴黎塞納河左岸梅尚街7號工作室的日子，是塔瑪拉最愜意的時光。那時她功成名就，被媒體讚譽為美貌新銳女畫家，又是奧匈帝國最大的地主匈牙利男爵勞爾·庫夫納()的情婦。

勞爾·庫夫納是她最主要的忠實讚助人，從塔瑪拉嶄露頭角之初，勞爾·庫夫納就開始收藏她的作品。歐洲最有名的藝術家和作家及花花公子都雲集到她的客廳。